Anita Stöhr Weber thematisiert in ihrem Werk immer wieder auf subtile Weise die Bedingungen der Malerei, indem sie ihr Augenmerk auf die einzelnen Bestandteile des Bildes lenkt, wie den Rand, die Farbe oder den Grund. In ihren Bild-Untersuchungen setzt sie am Material an und verwendet unterschiedliche Techniken als Bedeutungsträger. In allen Arbeiten, die in der Ausstellung zu sehen sind, auch in der für den Kunstverein entwickelten raumbezogenen Arbeit „Neue Ebene“ wird das Thema der Oberfläche in besonderer Weise verhandelt.

Der sechsteilige großformatige Pigmentdruck aus der Werkreihe Leinwandscans zeigt eine handelsübliche Leinwand mit Webkanten, Fusseln und Fäden, die bei näherer Betrachtung an dem unteren gesäumten Rand als der Rest einer Rolle erkennbar ist. Die in Abschnitte gegliederte Leinwand wird mit Hilfe eines Flachbettscanners digital eingelesen, um anschließend maßstabgetreu als digitaler Pigmentdruck ausgeführt zu werden. Leichte Verschiebungen der Falten innerhalb der einzelnen Abschnitte verweisen auf den additiven Aufnahmeprozess beim Scannen, der anders als beim fotografischen Erfassen eines Objektes auf dem sukzessiven Ablesen der Oberfläche entlang einer Linie beruht. Die Leinwandscans stellen die Frage nach dem Verhältnis von Oberfläche und Textur. Was verrät das Abtasten der Oberfläche über die innere Machart des Dinges?


Die Werkreihe Mehr_Bilder untersucht Wahrnehmung und Erscheinung der Bilder im Internet. Zu sehen sind sechs konstruktiv anmutende auf Keilrahmen aufgezogene Leinwände in einem Hochformat, die verschiedenfarbige Flächen orientiert an einem zu Grunde gelegten spezifischen Bildraster zeigen. Die Initialen im Titel der Arbeiten verweisen dabei auf bestimmte Künstler und Künstlerinnen wie Michel Majerus, Ineke Hans, Pierre Soulages, Damien Hirst, Gerhard Richter, deren Namen von Stöhr Weber in digitale Suchmasken eingegeben wurden. Doch zu sehen sind nicht die eigentlichen künstlerischen Artefakte, sondern Farbflächen, die als erste Erscheinungen beim Laden und Aufbau von Bilderseiten in digitalen Suchmaschinen im Internet auftauchen. Dieses digitale, von einer Suchmaschine generierte Bild, erfasst Stöhr Weber als Screenshot und überführt es mit Hilfe des digitalen Pigmentdrucks auf eine Leinwand. Dadurch stellt Stöhr Weber das digitale Bild in die Tradition von konkreter malerischer Abstraktion.
 Stöhr Weber transformiert damit „ortlose“ digitale Bilder in den konkreten Ausstellungsraum und gibt ihnen dadurch eine körperlich haptische Dimension und eröffnet zugleich einen Diskursraum, der die Fragen nach dem Wesen und der Beschaffenheit von Bildern auf die im Internet generierten Bilder ausdehnt.